對話│編劇袁克平：改革開放的每一步都滲透了中國人的努力、苦難和幸福

每經(jīng)記者 杜蔚 畢媛媛    每經(jīng)實習編輯 杜毅    

回憶起《大江大河》的創(chuàng)作過程，袁克平感慨萬千，這個自詡為“鄉(xiāng)下出來、不講規(guī)矩、橫沖直撞、有點匪氣”的資深編劇，在接受《每日經(jīng)濟新聞》（以下簡稱NBD）記者專訪時吐露了與正午陽光的合作“緣分”、接受改編工作的初衷以及對同為知名編劇的女兒袁子彈的寫作看法等諸多工作、生活上的細節(jié)。

《大江大河》編劇袁克平（圖片來源：每經(jīng)實習記者 韓陽 攝）

NBD：我們注意到，您之前編劇的作品全都是自己的原創(chuàng)小說，為何這次愿意接受正午陽光的邀約，對一部網(wǎng)絡小說進行改編？外界傳言是因為您女兒袁子彈曾改編過《歡樂頌》，她為您牽線的線。

袁克平：我和正午陽光的合作與子彈關系不大。我們的緣分是來自《下海》，這是由我原創(chuàng)小說改編的同名電視劇，講述的是90年代，國家干部離開單位下海前往南方創(chuàng)業(yè)的戲。上映時，央視第一次為一部劇打廣告，專門請來了馬化騰、柳傳志、李彥宏等站臺。《下海》2011年全國收視率第一，是當時改革開放最好的一部電視劇。

侯鴻亮托子彈給我?guī)怼洞蠼瓥|去》的小說，起初我對改編別人的作品，不大習慣，但很難遇到高質(zhì)量的制作團隊，正午陽光整個團隊都是無短板的。

影視劇創(chuàng)作，團隊非常重要。90分的戲拍成70分很正常，但也有可能將70分的戲，拍到80分。我不認為一部影視劇作品可以光靠一個人成功，這是一個完整的系統(tǒng)工程，每個部門的高水平，才能保證作品的成功，所以侯鴻亮找我，是一個機會，我不想丟掉。

考慮到這部戲故事性很強，在和侯鴻亮交談兩次后，我答應接這部戲。

NBD：您是否考慮過未來和女兒子彈一起合作？

袁克平：直到今天為止我沒為她寫過一個字，她也沒為我寫過一個字。子彈和我的文風完全不一樣，她是文筆很優(yōu)美的作者，比較講究思想性和美感，而我是離生活特別近的作者，鮮活準確是我比較講究的創(chuàng)作風格，所以我們幾乎不是一道的。

我們各寫各的東西，各搞得各的創(chuàng)作。我更像鄉(xiāng)下不講規(guī)矩橫沖直撞出來的，有點匪氣。

NBD：您認為獻禮劇創(chuàng)作中最難的是什么？

袁克平：對改革開放四十年的認識，是對編劇最大的考驗。改革開放對每個中國人來說是一段漫長的歷程。若干年前，改革開放開始時，我們普通人都經(jīng)歷過這個“煉獄”。

四十年能走到今天，對于中國人來說，是非常艱難的。改革開放的每一步都滲透了中國人的努力、苦難和幸福。

所以對這四十年的認識，是否真心地熱愛她、擁抱她，這對編劇要求很高。優(yōu)秀的作品必須有真誠的態(tài)度，才能打動人心，這是《大江大河》為什么能吸引眾多觀眾的原因，它讓每一個經(jīng)歷過這個時代，或者沒有經(jīng)歷過這個時代的人，都感覺到了共鳴。

NBD：2019年會有更多的獻禮劇，如何拍出讓觀眾喜愛的劇？

袁克平：我覺得現(xiàn)代戲是所有戲中最難的，所謂“畫鬼容易，畫人難”，對于這些大家都熟悉的過往，你首先不能編造，因為一編造就假。

其次，是行貨。現(xiàn)在編劇會出現(xiàn)很多“行貨”，即寫哪一行業(yè)的戲，有規(guī)律了，同樣的橋段可以用無數(shù)次。但藝術的創(chuàng)作呢？沒有了。抄襲、借鑒別處的東西拿來改一改就想引起觀眾的共鳴，非常困難。或許這樣弄點錢可以，但絕對賺不到大錢。

NBD：創(chuàng)作出一部好作品，還需要哪些助力？

袁克平：好作品是需要成本的。首先是時間成本，編劇需要時間來體察人心、關心生活，才能寫出真誠的、能與觀眾共鳴的東西。但光靠認真還不行，還需要資金成本，比如《大江大河》在拍攝時，要有“小雷家村”，但和那個時代相符合、現(xiàn)成的很少，就得去專門搭建場地。

NBD：支持您退休后依舊創(chuàng)作的動力是什么？

袁克平：把《大江大河》算上，我現(xiàn)在才寫了五部劇。我創(chuàng)作的時候都會很認真，每次寫作都是生命的掙扎和努力，所以我有多大的能力就做多大的努力。

我很喜歡寫作，盡管寫作很辛苦，有時只想死，但是還是喜歡，因為我在生活中找不到多少快樂，有時候?qū)懽髂骋欢螌懙锰貏e好，就有種特別的快感，還能找到感動自己的東西，這就是我繼續(xù)寫作的原因，絕不是因為錢，當然我很愛錢。